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程砚秋 老唱片全集（6CD）

这张唱片是我前日抓轨上传的，有log有cue，wav整轨。对于老唱片，朋友们可能会觉得因为音质不好而不爱听，其实真正的戏曲精华都在老唱片中。不论是行腔变化，还是唱词变化，都能从中清晰地听出，这是体会原汁原味，最纯正程腔的最好机会了。可以近距离地聆听到伟大的程派创始人，京剧名家程砚秋先生的几乎所有录音演唱，可谓是我们一代代程迷的巨大渴望和福分。真正热爱程派艺术的人，是不会不喜爱历史老录音的，从中，历史的沧桑，历史的厚重，历史的深邃等等各种历史的气息都会扑面而来，于中郁结。

关于本套老唱片介绍（文：柴俊为）

　　京剧“四大名旦”之一的程砚秋(1904.1.1–1958.3.9.)是观众极为熟悉的艺术家。他所创立的“程派”是一个唱念做表全面发展的艺术流派，有的评论认为它是“一个完整的艺术体系”。不过，程派艺术给人印象最深、创造最丰富的还要数它的唱腔。早在20世纪20年代，已经有“程腔”之名。其风靡的程度，使一些资深剧评家把他与创立“谭腔”的伶界大王谭鑫培放在一起进行比较研究。像凌霄汉阁的《记“程”》、禺人的《程砚秋谭鑫培并论》等文章都采用了类似的视角。也正因为“程腔”的突出成就和流行极广，在1949年以前，程砚秋是继梅兰芳之后，录制出版唱片最多的京剧旦角艺术家。除去1932年四大名旦在长城唱片公司合作录制的《四五花洞》唱片以外，从20年代初到40年代，程砚秋先后录制了50张(100面)唱片，比较全面的记录了他新作中的精华以及对传统戏的新演绎和再加工。这套音带(4盒)是这批唱片的一个选集，也是近50年来第一次对程砚秋的老唱片进行比较全面的整理再版。老唱片的容量十分有限，程砚秋录制唱片很有构思。他每一次录制唱片都是“两条腿”走路，既有自己的新编剧目，又有经过加工润色的传统戏。他第一期录制唱片是1923年在百代公司的3张以及1924年到1925年间在胜利公司录制的6张。这两三年间是程砚秋新戏创作的高产期。程派新戏有一半都是在1925年前问世的。但是，程砚秋十分爱惜羽毛，并不急于把这些新戏新腔立刻录成唱片传世，许多唱段都经过数年的磨炼之后才录制唱片。他在百代公司只录了一段新戏《孔雀屏》(1面)，其他2张半全是传统戏，有他加工传统戏中最负声誉的《贺后骂殿》(2面)、有跟汪派老生郭仲衡合录的《芦花河》(2面)以及一赶二的《回笼鸽》(《回龙阁》1面)，他分唱代战公主和王宝钏两个角色。第二年在胜利公司，他录的新戏就多一些了。这一时期，程砚秋的嗓音刚刚开始恢复，所谓“钢半音”已经比较明显，音色、润腔也已显露“程腔”端倪，但是主要还是保留了传统青衣的特色–唱得“刚劲喷薄”，演唱调门高、声音窄、收音硬，这在百代录制的唱段中尤其明显。这一时期，程砚秋在王瑶卿的指导下，主要是在唱腔的结构布局、板式安排上出新。《骂殿》一剧原是前辈青衣陈德霖的擅长剧目。陈德霖的唱法是【慢板】到底。程砚秋根据自己的嗓音条件，也为了突出贺后越骂越气的口吻，只唱两句【慢板】，第3句起改为腔少字多的快三眼。当时，百代公司录制的是钻针片，一面的容量3分钟都不到，所以程砚秋省去了两句慢板，只录了导板、回龙和最有新意的快三眼，而且还删掉了两句“贼好比”。直到1925年胜利公司录制钢针片，容量有所增加，才补录了慢板、补全了快三眼。现在我们把这两张唱片剪辑在一起，使大家能听到一个比较全的早期版本。此外，像《孔雀屏》虽然是一出新戏，而程砚秋这段唱的创造也主要在结构的新颖上。这段西皮二六，倒数第二句末尾已经唱散，按常规一般是接一句“紧拉散唱”的【摇板】结束，可是他却峰回路转，在【摇板】的最后4字突然再上板，使了一个【回龙腔】。这在当时是一种非常别致的结构。 　　程砚秋的第二期唱片是从1929年到1931年录制的。1929年是我国唱片工业的大年。这一年，除了已经投入生产的百代、胜利、高亭几大公司之外，蓓开、大中华两大公司都经过重组，重新开始录制唱片。程砚秋这一年应了3家公司的录音。他在高亭公司录了7张唱片，在大中华公司录制了3张，有与老旦文亮臣合录的《牧羊山》、《战浦关》(2面)、《三击掌》，在蓓开公司录了7张。此外1931年他在长城公司也录制了7张唱片，新戏有《玉镜台》(2面)、《荒山泪》(4面)、《文姬归汉》(2面)，传统戏有《桑园会》(2面)，整理加工的老戏《柳迎春》(《汾河湾》，4面，其中2面与王少楼合录)。这一时期正是程砚秋风华正茂的时代，程派艺术的风格已经进入了比较成熟的阶段。不仅他的刚柔相济、幽咽婉转的演唱风格已经形成鲜明的特色，许多新腔经过多年的舞台实践也逐步定型，所以这一时期他录制的新戏唱段明显的多于传统戏。这两期的唱片都是由程砚秋早年的琴师胡铁芬伴奏的。1932年1月到1933年4月，程砚秋赴欧洲探望在那里留学的儿子，并且考察了西方的音乐戏剧，回国后重新组织剧团，由周长华操琴、白登云司鼓。从1934年到1937年前后，是他录制唱片的第三期。1934年在胜利公司录制了6张唱片。1936年程砚秋出任中华戏曲专科学校校长，他在蓓开公司与该校学生王和霖合录了《三娘教子》(2面)、与赵金年合录《玉堂春》(2面)，程砚秋还单独录制了《六月雪》(2面)基本都是传统戏。同年他又与谭富英在胜利录制了《御碑亭》(2面)和《武家坡》(2面)，单独录制了《四郎探母》(4面)。1937年他在新成立的日商国乐唱片公司录制了3张唱片，计新戏《红拂传》(2面)、《荒山泪》(2面)以及与茹富惠合录的老戏《女起解》(2面)。这一时期，程砚秋的演唱风格更加成熟、稳定，因此他这时的唱片除了推出一、两个新近创作的新戏唱段以外，主要是展示他对老戏和早期新戏唱段的再加工和再创作。这些唱片是程砚秋壮年时期、也是他艺术黄金时代唱工的结晶，很值得今天的程派传人珍视和学习。 
　　进入40年代，由于二战以及日军侵华，唱片工业受到很大冲击，唱片的录制生产大为减少。程砚秋只在1941年于百代公司录制了《锁麟囊》(6面)。 
　　这套专辑选择了现有的百代、胜利、蓓开3家公司的模板重新制作，除已经出版过的《玉堂春》、《四郎探母》以及部分重复的唱段外，基本都已经选入。长城、国乐、大中华3家公司的唱片，由于没有模板，唱片复制的效果不太理想，我们只选择了部分精品。为了便于一般听众欣赏，同一剧目的录音剪辑在一起排列。 
唱片名称：程砚秋 老唱片全集（6CD）

出版与发行：中国唱片上海公司

曲目列表：
CD1
1.骂殿（1923年百代唱片）
2.骂殿（1928年胜利唱片）
3.骂殿（1923年百代唱片）
4.芦花河（1923年百代唱片）
5.孔雀屏（923年百代唱片）
6.赚文娟（1924年胜利唱片）
7.青霜剑（1928年胜利唱片）
8.红拂传（1928年胜利唱片）
9.红拂传（1938年国乐唱片）
10.梅妃（1928年胜利唱片）
11.梅妃（1929年蓓开唱片）
12.梅妃（1928年胜利唱片）
13.梅妃（1929年蓓开唱片）

操琴：穆铁芬 周长华
司鼓：白登云
合作演员：郭仲衡

CD2
1.鸳鸯冢（1935年高亭唱片）
2.鸳鸯冢（1924年胜利唱片）
3.鸳鸯冢（1935年胜利唱片）
4.碧玉簪（1928年高亭唱片）
5.碧玉簪（1929年蓓开唱片）
6.女起解（1928年高亭唱片）
7.女起解（1938年国乐唱片）
8.玉堂春（1924年胜利唱片）
9.玉堂春（1928年高亭唱片）
10.玉堂春（1936年蓓开唱片）
11.玉堂春（1924年胜利唱片）

操琴：穆铁芬 周长华
司鼓：白登云
合作演员：茹富蕙 赵金年

CD3
1.朱痕记（1928年高亭唱片）
2.朱痕记（1929年大中华唱片）
3.朱痕记（1928年高亭唱片）
4.战蒲关（1929年大中华唱片）
5.三击掌（1929年大中华唱片）
6.宝莲灯（1929年蓓开唱片）
7.风流棒（1929年蓓开唱片）
8.六月雪（1929年蓓开唱片）
9.金锁记（1929年蓓开唱片）

操琴：穆铁芬
合作演员：文亮臣

CD4
1.桑园会（1932年长城唱片）
2.柳迎春（1932年长城唱片）
3.汾河湾（1928年高亭唱片）
4.汾河湾（1932年长城唱片）
5.玉镜台（1932年长城唱片）
6.文姬归汉（1932年长城唱片）
7.文姬归汉（1928高亭唱片）
8.四五花洞（1932年长城唱片）

操琴：穆铁芬 徐兰沅
司鼓：何斌奎
二胡：王少卿
合作演员：梅兰芳 尚小云 荀慧生 王少楼

CD5
1.荒山泪（1932年长城唱片）
2.荒山泪（1935年胜利唱片）
3.荒山泪（1938年国乐唱片）
4.荒山泪（1932年长城唱片）
5.沈云英（1935年胜利唱片）
6.回龙阁（1935年胜利唱片）
7.回龙阁（1923年百代唱片）
8.春闺梦（1935年胜利唱片）
9.亡蜀鉴（1935年胜利唱片）
10.三娘教子（1936年蓓开唱片）
11.三娘教子（1935年胜利唱片）
12.三娘教子（1936年蓓开唱片）
13.三娘教子（1935年胜利唱片）

操琴：穆铁芬 周长华
司鼓：白登云
合作演员：赵金年

CD6
1.四郎探母（1936年胜利唱片）
2.御碑亭（1936年胜利唱片）
3.御碑亭（1929年蓓开唱片）
4.御碑亭（1936年胜利唱片）
5.武家坡（1936年胜利唱片）
6.锁麟囊（1941年百代唱片）

操琴：穆铁芬 周长华
司鼓：白登云
合作演员：谭富英 李伯言

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EAC 抓取日志文件从16. 八月 2013, 10:48

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  音轨 |  开始  |  长度  | 起始扇区 | 结尾扇区 
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  6 | 32:20.46 | 17:46.29 | 145546 | 225524

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