冯小宁 每部电影 都源于一个画面

冯小宁 每部电影 都源于一个画面

冯小宁：中国内地著名导演，电影制作多面手。无论《战争子午线》、《大气层消失》还是《黄河绝恋》、《紫日》都继承了冯小宁一贯的作风，创意恢宏，气势磅礴，成为了战争片中充满传奇与悲壮色彩的佳作。代表作：《战争子午线》、《北洋水师》、《红河谷》、《紫日》等。目前正在进行新片《落经山》的后期工作。

冯小宁导演很能聊，说话长篇大论的同时仍然很有条理，思维清晰、非常自信，说到高兴时还会手舞足蹈，比画当时的场景。一直坚持捕捉影像重要性的他，每一部电影其实都来自于他脑海中的一幅恢弘的画面。

冯小宁几乎所有的作品都是编剧、导演、摄影、特技、剪接、制片人兼于一身，这在国内是很少见的。之所以自己做摄影，他说其中一个原因是他不善于“玩人际”，所以自然而然地想把自己能做的事情做起来，拍电影有时候是个很痛苦的过程，“但是自己做的感觉特好玩，特有乐趣。”两个“特”字拖得特别长，逗得我们都笑起来。自己做会省下许多与人交待的过程，从而专心于他一直强调的“捕捉镜头”。冯小宁认为电影是文学、戏剧、美术、音乐、摄影几大门类的艺术组合，但是“最核心的还真是摄影。”

拍片不被投资左右

冯小宁正在拍摄的一个新电影叫《落经山》，在贵州织金洞取景。他说自己有许多好题材、好剧本，之所以拖很久才拍，是因为一直没有投资环境。中国电影进入市场化以后，确实很考验人，要出名就必需要宣传、炒作，这是一种需要，可是有时候又和艺术家真正该坚守的素养和目标的发生了冲突。对于这种矛盾，冯小宁说，真正“扎实”的人，要耐得住寂寞，坚持你坚持的东西肯定是对的，将来会被证明是好的。

午后湄公河

《落经山》这个剧本是在十年前写完的，跟《甲午大海战》一样是冯小宁多年的夙愿。一直到最近征集到电影频道的支持，才有机会去实现。不过投资仍然有限，冯小宁几乎是用一个电视电影的低成本在拍，但是他并没有多少疑虑，“最起码架子和题材还是大片的架子，这一点是我用一生反复证明了的，钱多钱少根本不是那么回事。”

为影像共同跋涉

冯小宁自己做摄影的另外一个重要原因是他本身就很喜欢摄影，他觉得自己比其他的摄影爱好者和发烧友要幸福的是，他工作本身就是在到处跑，尤其是偏远的地区和大自然中。他的电影很少有都市片，就像大多数摄影爱好者一样，觉得大自然比人为的美景更有魅力。

冯小宁电影中有很多气势恢宏的画面，为了拍摄这些画面，他经常带着摄制组跋山涉水、吃糠咽菜，甚至冒着生命危险。他曾经在高速行驶的火车车头前顶一个板车拍摄青藏线，人冻得稀里哗啦；在零下30摄氏度的雪里拍暴风雪的场面，还要拿鼓风机吹雪，胶片都冻断了；曾经在五千多米的高原挣扎了一个多礼拜。但在这样的环境中，他总是突然发现在遥远的地方有一个人影，是一个背着行囊的摄影爱好者或者驴友，孤零零一个人在那儿徒步走着，他觉得自己的心境跟他们是一样的，都是苦中求乐，他就特别释然。“大家打打招呼，剧组继续往前走，人家也走人家的，人家走本身就是一种生活。”

审美决定画面

冯小宁现在有很多镜头还在用低档摄像机拍，但是拍出的画面经得起检阅和考验。甚至有个别难度镜头和偶然镜头竟然是他用手机拍的，剪到影片里和其他镜头组合完全说得过去。就是进院线的大电影，个别特殊镜头也完全可以用手机达到拍摄效果。佳能EOS 7D、佳能EOS 5D单反相机他都用来拍摄片段，“因为有时候不一定永远拿着一个大摄像机走，比如我拿佳能EOS 7D、佳能EOS 5D完全可以拍出一部分镜头组合到我的电影里，组合到一起经过后期调整几乎看不出来，当然全片都拿它拍就看得出来了。”

加纳村庄里的孩子

当时在学校，冯小宁那代电影学院的同学每个人都发了一台海鸥205相机，上胶卷得用手拧，很吃力，他们有时候拧到手上的皮都爆开了才能上好胶片，等半天才咔嚓一下，但是那时候第五代这帮同学照样能拍出非常优秀的作品。

诺曼底墓园

冯小宁一直说年轻人有事没事可以学学美术，有好处。在电影学院的时候，他所在的美术系花三十多个小时画一张画作为课堂作业，他认为“是你的美学认识和基础形成了你的画面。”

拉斯维加斯

一幅画面促生整部电影

《紫日》把森林拍得那样美，《黄河绝恋》影片结尾黄河壮观的大石滩流，冯小宁说，这些画面都是捕捉来的。拍电影是一种“捕捉艺术”。

塞内加尔白鹭

欧洲教堂一角

西班牙牧场

美术出身的他的灵感都是从一张画面而来的。当时拍摄《红河谷》是因为他有一次坐飞机的时候看一张西藏的照片，上面有雪山和一幢古堡，他就构想了这样的画面：在古堡上有一个穿白纱裙的公主与敌人同归于尽。《紫日》的命题也是来自于一个画面：一个日本孩子，被他们自己人残杀在鲜花中，高速倒下去。这个画面到十年之后被拍了出来。冯小宁总是脑海中先出了画面，再一步步地往下整合，形成完整的故事。他的思维方式首先是视觉思维，所以摄影对他来说，是实现脑中构想的方法，是一种生活乐趣。

Q&A对话冯小宁

• 《摄影之友》：您平常用什么相机？

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• 冯小宁：都是我儿子帮我买的，现在还拿着用来拍电影片段的佳能EOS 7D，再之前就是人家送的尼康。我拿着相机拍了我家庭的生活照，因为电影拍摄多了，再回头拿相机拍摄的时候就很简单了。

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• 《 摄影之友》：当年您学的是美术，对摄影是从什么时候开始感兴趣的？

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• 冯小宁：我们电影学院的美术和摄影的学习只是课程、课时不一样而已，但两者本来就是相通的，都是造型艺术，所以你注意到后来摄影系很多同学做导演做得很出色，美术系也做得很出色，有很大的原因是有我们的造型训练，虽然课程、课时不一样，但是原理差不多。而且年轻孩子的兴奋点、喜欢点也都一样，美术系的同学都特别喜欢摄影。

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• 《摄影之友》：如果要是有足够的时间，您想拍点儿什么？

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• 冯小宁：年龄再大一些，不再干别的事，自己追求生活、享乐生活的时候，必然会去拍东西，记录生活。拿摄影机去拍的时候本身就是生活享受。这是一种惯性，自己这么多年在拍摄中和大自然、

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• 和美景融合的惯性，比如看到落日，云形又特别棒，被落日照射的一些自然景观又特别美的时候，要不去拍就觉得手痒痒。等将来什么都不干的时候，碰到这么好的景不拍就觉得自己抓耳挠腮的，不知道该干什么了。